Construction d'une base de données

-

C'est un outil pour assembler ensemble toutes les données récoltées pour mieux comprendre les dégradations des œuvres (associer technique, matière, conditions d'exécution, parcours historique des œuvres, restaurations...). Cet outil va s'appeler : 

MIB-NOIRœS :Méthode d’Interface et de Base de données pour le projet NOIRœS


IPANEMA a proposé de développer une base de données et son interface, dans le cadre du projet NOIRoeS (Nouveaux outils interdisciplinaires pour la restauration des oeuvres de Pierre Soulages ‐ EUR Humanité Création et Patrimoine 2020‐2023, CY Cergy Paris Université, [PhD Pauline de La Grandière]), visant à recenser et organiser des informations techniques, historiques et de conservation des œuvres de Pierre Soulages. 

L’aspect novateur de ce projet de base de données réside dans la prise en compte des aspects liés aux altérations et aux restaurations, ce qui n’a jamais été implémenté à notre connaissance dans les bases de données sur les oeuvres d’art jusqu’ici.

Les bases conceptuelles du projet, en termes tant de structure que de représentation, ont été posées dans le cadre du stage de M2 intitulé « Base NOIRœS ». Ce travail a permis d’aboutir à une première version de la structure de la base de données à construire. Ce même travail va se conclure par le développement d’un pilote portant sur un seul des champs de la base de données : l’histoire sociogéographique de chaque œuvre. Le projet MIB‐NOIRœS vise à poursuivre ces premiers développements, étendre le pilote susmentionné au traitement de l’ensemble de la typologie visée par le projet NOIRœS. Ce travail s’inspirera notamment des protocoles développés dans le cadre de la TEI (Text encoding initiative), et en particulier en exploitant la partie du modèle de la TEI permettant la représentation des supports de textes dans leur multitude de formes.

Dans un second temps, le projet visera à concevoir et implémenter les outils de représentation de ces données pour en permettre l’exploitation dans le contexte de la conservation/restauration. Une partie importante de ce développement consistera à proposer une méthodologie robuste pour articuler les parties publiques et privées du système de données : il s’agit d’abord de pouvoir, à tout moment, tracer la source des informations stockées dans le système de données, pour pouvoir en démontrer la portée de diffusion. Ensuite, une solution technologique appropriée doit permettre à la fois le recoupement et la compartimentation des données pour garantir le bon niveau de diffusion pour chaque typologie de donnée.

Commentaires

Enregistrer un commentaire

Posts les plus consultés de ce blog

Lacunes : Dilemmes du comblement de la lacune en conservation-restauration

-
Image
  Colloque international :  Lacunes ( Auditorium Jacqueline Lichtenstein - Galerie Vivienne  du 6 au 8 décembre 2022,  organisé par l ' UMR 9022 Héritages, en partenariat avec l'Institut national du patrimoine. Participation à la table ronde  Table ronde : "Dilemmes du comblement de la lacune en conservation-restauration " m odérée par  Séverine Blenner-Michel  (INP), a vec mes chère consoeurs restauratrices et doctorantes,  Natacha Frenkel  et   Grazia Nicosia. Réflexions sur les lacunes d’empâtements dans les peintures Pour les peintures à forts empâtements, les lacunes sont de degrés variables : la disparition entière de l’empâtement peut laisser une couche colorée visible ou aller jusqu’au support qui apparait alors brut et creux. Quand les lacunes sont partielles, elles sont liées à une brisure : elles laissent alors la base du volume et la couleur visibles. Ces dernières sont accidentelles, alors que la perte d’empâtement entier est liée à un défaut inhérent à
Lire la suite

Comment on a illuminé des Soulages dans les musées

-
Image
(english translation 👇go to the end) Pour le doctorat, l'étude matérielle des œuvres est un jalon essentiel : Plusieurs campagnes de mesures ont eut lieu dans les musées qui possèdent des œuvres de Pierre Soulages : Musée d'art moderne de Saint Etienne, Musée Fabre à Montpellier, Musée des Abattoirs de Toulouse, Musée d'art moderne de Paris. Dispositif développé par Mathieu Thoury pour Ipanema pour étudier ce petit format de Pierre Soulages (Janvier 1960) - Musée Fabre. crédit photo Pauline de La Grandière Dans ces trois musées, nous avons observé les peintures de 1959 sous différentes lumières, et avec différents enregistrements, qui donnent des informations sur : la surface peinte (sa microstructure, comment sont placées les stries, les traces laissées par les outils, la taille des empâtements),  la matière (si les liants et les pigments sont différents) les altérations, en distinguant les altérations survenues à la suite d'un accident (éraflure, lustrage, liés à des
Lire la suite